Маслов, А. В. Загадки смерти? : Текст: непосредственный / А. В. Маслов // Знак вопроса. – 1996. - № 4. – С. 27-36.
АВТОГРАФ СМЕРТИ
В этом мире нам трудно расставать ся навеки. Мы вглядываемся в чей-то след в надежде, что он приведет нас к разгадке тайны чужой жизни. Но чужая жизнь — это не легкая добыча. Про читав письма, адресованные не нам, от крыв дверь квартиры, хозяин которой вас не ждал, отпустив на волю вообра жение, мы можем оказаться в ловушке для любопытных. В руках остаются ил люзии, тени, обломки распавшихся версий, а чужая тайна уплыла, по-прежнему недоступная, защищенная каким-то целомудренным законом при роды. Возможно, таким же законом оп ределены этические нормы вмешатель ства живых в дела мертвых. Факт, зна ние, истина — название этих границ.
В одиннадцатом часу утра 14 апреля 1930 года в Москве, в Лубянском про езде прозвучал выстрел в комнате Вла димира Маяковского. Ленинградская «Красная газета» сообщила: «Сегодня в 10 часов 17 минут в своей рабочей комнате выстрелом из нагана в область сердца покончил с собой Владимир Маяковский. Прибывшая «Скорая по мощь» нашла его уже мертвым. В пос ледние дни В.В.Маяковский ничем не обнаруживал душевного разлада и ничто не предвещало катастрофы.
Сегодня утром он куда-то вышел и спустя короткое время возвратился в такси в сопровождении артистки МХАТа N. Скоро из комнаты Маяков ского раздался выстрел, вслед за кото рым выбежала артистка N. Немедленно была вызвана карета «Скорой помо щи», но еще до ее прибытия Маяков ский скончался. Вбежавшие в комнату нашли Маяковского лежащим с про стреленной грудью».
По факту смерти В.Маяковского бы ло заведено уголовное дело. «Как сооб щил нашему сотруднику следователь тов. Сырцов, — писала газета «Правда», — предварительные данные следствия указывают, что самоубийство вызвано причинами чисто личного порядка, не имеющими ничего общего с общественной и литературной деятельностью с поэта. Самоубийству предшествовала длительная болезнь, после которой поэт еще не совсем поправился».
Известно, что последним человеком, который видел поэта живым, была 22-летняя актриса Московского худо жественного театра Вероника Полон ская, торопившаяся в то утро на репе тицию, которую проводил В.И.Немирович-Данченко (это проверено по ре петиционным журналам), не выносив ший опозданий. В.Полонская вспоми нала: «Я вышла. Прошла несколько шагов до парадной двери. Раздался вы стрел. У меня подкосились ноги, я за кричала и металась по коридору, не могла заставить себя войти. Мне каза лось, что прошло очень много времени, пока я решилась войти».
Днем 14 апреля тело Маяковского было перевезено в квартиру в Гендриковом переулке, где он постоянно жил. Там в 20 часов научные сотрудники Института мозга извлекли мозг поэта. Присутствовавший при этом художник Н.Ф.Денисовский был буквально по трясен: «...пилою такой специальной начали пилить, такой докторской пи лой. ...Чашка, черепная крышка ото шла, и в ней был мозг... Ну вот, поло жили, значит, мозг и сказали, что очень большой мозг, понимаете ли». (Отдел фотодокументов научной библиотеки МГУ. Ф. п 776). Мозг Маяковского весил 1700 г. «По внешнему осмотру, — сообщили из Института мозга, — мозг не представляет сколько-нибудь суще ственных отклонений от нормы. Ин ститут приступил к предварительной обработке мозга, чтобы приготовить его к микроскопическому исследованию». Вот практически все факты, которые имеют прямое отношение к смерти Ма яковского. Но смерть, как и жизнь, со стоит из множества деталей, по-разному запечатленных в разных умах, воспоминаниях, свидетельствах. Гибель поэта, завершившая яркую жизнь, тре бовала адекватной разгадки. Но если расследованием не занимаются специ алисты, то их место занимают энтузи асты.
Журналисту-исследователю В.И.Скорятину удалось собрать и проанализи ровать богатый документальный матери ал. Многие факты из жизни поэта и близких к нему людей до этого иссле дования, опубликованного в «Журналисте», были неизвестны. Автор был настолько скрупулезным и ответствен ным, что приводит даже сводку погоды за 14 апреля 1930 года. Подобные детали оттенили неожиданную смелость вывода — собственную версию гибели поэта. «Теперь представим, — размыш ляет журналист, — Полонская быстро спускается по лестнице. Дверь в ком нату поэта раскрывается. На пороге — некто. Увидев в его руках оружие, Маяковский возмущенно кричит... Вы стрел. Поэт падает. Убийца подходит к столу. Оставляет на нем письмо. Кладет на пол оружие. И прячется затем в ван ной или туалете. И после того как на шум прибежали соседи, черным ходом попадает на лестницу. С Мясницкой, свернув за угол, выходит на Лубянский проезд... уже спешат Кольцов, Третья ков. И он случайно сталкивается с ними у подворотни. Втроем они пере секают двор и, прыгая через ступеньки, поднимаются в коммуналку. Входят в комнату, где лежит Маяковский...»
Итак, на сцене, как и положено в детективном жанре, появляется «нек то». Но мы пишем не детектив. В под тверждение версии убийства поэта жур налист приводит фотоснимок, на кото ром Маяковский лежит на полу, «рот открыт в крике». Литератор Е.Лавинская вспоминала: «Это была фотогра фия Маяковского, распростертого, как распятого, на полу, с раскинутыми ру ками и ногами и широко открытым в отчаянном крике ртом». В.Скорятин вопрошает: «Самоубийца кричит перед выстрелом?!» Но все дело в том, что в момент смерти тело человека расслаб ляется, мышцы становятся мягкими. У него отвисает нижняя челюсть, рот приоткрывается, что, собственно, и отражено на «зловещей» фотографии.
Теперь обратим внимание на то, что Полонская «прошла несколько шагов до парадной двери». Ясно, что парад ной дверью Вероника Витольдовна называет дверь квартиры, от которой до комнаты Маяковского действительно несколько шагов, а не дверь подъезда на первом этаже. Если бы она спусти лась с четвертого этажа, где жил поэт, на первый, то «некто» успел бы про бежать путь от ванной или туалета, где он прятался, открыть дверь комнаты Маяковского, прицельно выстрелить, положить на пол оружие, на стол — письмо и проделать обратный путь до своего убежища. Однако актриса пишет: «Но, очевидно, я вошла через мгновение. В комнате еще стояло об лачко дыма от выстрела. Владимир Вла димирович лежал на полу, раскинув руки. На груди было крохотное крова вое пятнышко... Глаза у него были от крыты. Он смотрел прямо на меня и все силился приподнять голову. Лицо и шея — красные. Краснее, чем обыч но. Потом голова упала, и он посте пенно стал бледнеть».
Если Вероника Витольдовна дейст вительно «вошла через мгновение», когда же успел совершить свое злодеяние «некто», да еще спрятаться? Но допус тим, что Полонская все-таки спустилась на первый этаж к парадной двери подъ езда. Могла ли женщина, которая так спешила и думала только о том, чтобы не опоздать на столь важную для нее репетицию, услышать слабый звук вы стрела, прозвучавший в квартире на чет вертом этаже, понять, что этот хлопок раздался именно в комнате Маяковско го, взлететь обратно, открыть две двери, пока еще «кровь не отлила от лица» и не исчезло маленькое облачко от без дымного пороха? Безусловно, прав Ю.А.Карабчиевский, который утвержда ет: «Полонская едва притворила дверь, как раздался выстрел. Вернувшись, она застала его еще живым».
Но, оказывается, Полонская была в квартире не одна! Трое «юных» соседей Маяковского в это время, как пишет Скорятин, находились в «маленькой комнатушке при кухне». Естественно, услышав выстрел и выскочив в кори дор, они должны были столкнуться с человеком, выходившим из комнаты поэта. Однако ни актриса, ни «юные соседи» никого не видели. Во всяком случае, тогда... Но через много лет один из этих «юных соседей» вспомнил, что видел убийцу. Но Скорятин не конкретизирует свидетеля, не называет его фа милии, не приводит его показаний.
В 1991 году в свет вышла работа А.Колоскова, зачеркивающая тщатель но выстроенные выводы В.Скорятина: «Маяковский действительно был убит, но убийца...актриса Полонская». Автор спрашивает: «Достаточно ли свидетельства одной Полонской и можно ли верить ей?» И дает ответ: «Мне довелось беседовать с некоторыми из прежних жильцов квартиры Маяковского в Лубянском проезде. Один из них сообщил, что, когда раздался выстрел, он стрелой вылетел из своей комнаты и видел Полонскую выходящей из ком наты Маяковского. Свидетель дважды с уверенностью повторил, что «Полон ская, когда раздался выстрел, была в комнате Маяковского». Кто именно этот свидетель, как фамилия соседа Маяковского, Колосков не сообщает. Таким образом, это голословное, не подтвержденное фактами утверждение. И на основании этих анонимных «по казаний» обвиняется в убийстве жен щина, которую любил поэт.
К сожалению, подобные сплетни были раньше. Н.Ф.Денисовский вспоминает: «Что Полонская могла стрелять — был такой разговор». Да, такие слухи были. Денисовский, одним из первых прибывший в Лубянский проезд, рас сказывал: «Полонской не было уже. Она ушла совсем. Ее не было на лест нице даже. При мне хозяйка сказала, что она только что вышла. Она расска зывала, что когда она вошла...
Что-то у них вышел раздор с Мая ковским, кажется, Маяковский наста ивал на том, чтобы она развелась с Ян шиным, женилась на нем, как будто так рассказывали... Она вышла от него, выбежала и тогда она услышала выстрел». Следовательно, Полонской в момент выстрела в комнате не было и стрелять она не могла.
В.Полонская утверждала, что Мая ковский лежал на спине. Но ряд исследователей считают, что тело поэта лежало лицом вниз. Если это так, По лонская, мягко говоря, дает неправди вые показания.
Художник А. Давыдов в ленинград ской программе «Пятое колесо», демонстрируя посмертную маску, сня тую 14 апреля 1930 года скульптором К.Луцким, высказал предположение, что у В.В.Маяковского сломан нос. Художник считает, что Маяковский упал лицом вниз, а не на спину. Далее. Б.Ли харев, стоявший в почетном карауле у гроба Маяковского, отметил: «Лицо Маяковского с разбитой левой скулой и посеревшими губами.... лежит вро вень с моими плечами». Сломанный нос, разбитая скула... В.Скорятин ут верждает: «Следы от падения лицом вниз все-таки остались!»
Как же лежал Маяковский в тот мо мент, когда в комнату вбежала перепуганная В.Полонская? Правдив ли ее рас сказ? В криминалистике нет мелочей.
На всех фотографиях, сделанных на месте происшествия, поэт лежит лицом вверх, на рубашке слева — темное пятно. Так обычно выглядит на черно-белых фотографиях кровь. Обратимся к воспоминаниям Н.Денисовского: «Мы туда вошли... Только что оттуда ушла Полонская. Маяковского я за стал. Он лежал ногами к выходу, одна нога на тахте еще была. Другая — на полу. Он лежал на полу, схватившись левой рукой за грудь. Валялся брау нинг... Я только успел как-то так при ложить руку, и он был еще теплый. ...он был в рубашке. Рубашка была пробита, маленькая дырочка и чуть-чуть крови. Капелька». Следовательно, поэт лежал на спине. Но как могли появиться воз можные повреждения на лице Маяков ского? Художник Н.Денисовский, ко торому много пришлось пережить в тот страшный день, рассказал: «Вдруг при ехал такой скульптор Луцкий... И он начал снимать с него маску. И снял очень плохо. Он ободрал ему лицо. Я был возмущен и позвонил по телефону Меркулову Сергею Дмитриевичу, кото рый должен был уже снять хорошо, по тому что он был специалист по снятию масок». Таким образом, возможные по верхностные повреждения на лице Ма яковского образовались в результате небрежного снятия гипсовой маски. Значит, права Вероника Полонская, ут верждая: «Он смотрел прямо на меня». Криминалисты хорошо знают, что, когда исследуется происшествие более чем. 60-летней давности, важна каждая деталь, сопоставление известных фак тов и правильная, а не произвольная их трактовка. Это в дальнейшем подтвердили и медико-криминалистичес кие исследования.
Крупный исследователь творчества Маяковского известный славист из Швеции Б.Янгфельд считает: «На самом деле все возможно, особенно в стране, где прошлое так же непредска зуемо, как и будущее... Но теория об убийстве Маяковского меня не убеж дает» И все-таки, и все-таки... В пере даче «До и после полуночи» известный тележурналист Владимир Молчанов высказал предположение о следах двух выстрелов на показанной им фотогра фии мертвого Маяковского. Так, что же, стреляли дважды?
Журналист В.Скорятин, очевидно, и не предполагал, какую ценную услугу оказал он специалистам, упомянув о рубашке, которая была на Маяковском в момент выстрела: «Я осмотрел ее. И даже с помощью лупы не обнаружил никаких следов порохового ожога. Нет на ней ничего, кроме бурого пятна крови». Следовательно, рубашка сохра нилась. Но это же ценнейшее вещест венное доказательство!
Не веря в неожиданную удачу, я договорился о встрече с заместителем директора Государственного музея В.В.Маяковского. Эрудированная, ве ликолепно знающая творчество поэта Муза Анатольевна Немирова подтвер дила, что рубашка поэта, действитель но, находится в фондах музея. После смерти Маяковского эта реликвия хра нилась у Л.Ю.Брик. В середине 50-х годов Лиля Брик передала рубашку на хранение в музей, о чем имеется соответствующая запись в «Книге поступ лений» музея. Я, без особой надежды на успех, попросил разрешения хотя бы взглянуть на реликвию. В спецхране музея заведующая сектором материаль ных ценностей Лариса Ефремовна Ко лесникова достала коробку, бережно развернула несколько слоев пропитан ной специальным составом бумаги. Признаюсь, не без волнения смотрел я на рубашку, которая была на поэте в момент смерти. На левой стороне переда рубашки имелось сквозное по вреждение, вокруг которого на участке 5x6 см — засохшая кровь. Помните, у В. Полонской: «На груди было крошеч ное кровавое пятнышко...»
Я попросил разрешения ознако миться с Актом экспертизы рубашки. Сотрудники недоуменно перегляну лись: «Какой экспертизы? Ее не проводили...» Оказывается, ни в 30-м году, ни в последующие годы экспертиза не проводилась. Обсуждали фотографии, показывали их по телевидению, спори ли о количестве повреждений на ру башке... Одним словом, была достиг нута договоренность с музеем, что ру башка будет передана специалистам для исследования. К исследованию приступили науч ные сотрудники ВНИИ судебных экс пертиз МЮ РФ Эмиль Григорьевич Сафроновский — крупнейший специ алист по судебно-баллистической экспертизе, Ирина Петровна Кудешева — специалист в области следов выстрела и автор этих строк — судебно-меди цинский эксперт.
Из исследования: «...исследованию подлежит рубашка бежево-розового цвета, изготовленная из хлопчатобу мажной ткани. Спереди на планке рубашки имеются 4 перламутровые пуго вицы... Рубашка (спинка) от ворота до низа разрезана ножницами, о чем сви детельствует уступообразный характер краев разреза и ровные концы нитей, образующие края разреза». Да, не под вела память художника Н.Денисовского: «Мы его положили на тахту. Уже ру башку снять с него было нельзя. Он уже застыл. Нам пришлось разрезать ее».
Из исследования: «На левой стороне переда рубашки имеется одно сквозное повреждение округлой формы размера ми 6x8 мм2».
Таким образом, сразу же лопнула версия о следах двух выстрелов на рубашке.
Результаты микроскопического ис следования, форма и размер повреждения, состояние краев этого поврежде ния, наличие дефекта ткани позволили сделать вывод об огнестрельном харак тере отверстия, возникшего от выстре ла единоличным снарядом.
Известно, что, для того чтобы оп ределить, стрелял ли в себя сам человек или в него стреляли, необходимо уста новить дистанцию выстрела. В судебной медицине и криминалистике при нято различать три основные дистан ции: выстрел в упор, выстрел с близ кого расстояния и выстрел с дальнего расстояния. Если будет установлено, что 14 апреля 1930 года в комнате В.В.Маяковского прозвучал выстрел с дальней дистанции, значит, кто-то стрелял в поэта.
Выстрел с каждой дистанции харак теризуется особыми признаками, которые имеются прежде всего в окружнос ти входного отверстия. Если найти и внимательно изучить эти признаки, можно определить дистанцию, с которой был произведен выстрел. Специалистам предстояла напряженная и кропотливая работа — определить на ру башке в окружности повреждения воз можные следы выстрела, прозвучавше го свыше 60 лет назад!
И такие следы были найдены: линейные повреждения крестообразной формы свидетельствовали о том, что выстрел был сделан в упор, так как именно крестообразные разрывы воз никают от действия отражаемых от пре грады газов в момент разрушения ткани снарядом. Не полностью сгоревших следов пороха, копоти и следов опаления как в самом повреждении, так и на участке ткани, прилегающем к нему, обнаружено не было. Это также харак терно для выстрела в упор.
Исследование продолжалось. Надо было выявить ряд устойчивых признаков, которые характеризуют огнестрельное повреждение. Для этого был использован диффузно-контактный метод, не разрушающий, что немаловажно, объект исследования, то есть рубашку поэта. Для того чтобы в суде наши результаты были доказательными и наглядными, при проведении подоб ных экспертиз мы представляем оттис ки — контактограммы, на которых про является распределение продуктов вы стрела, в частности металла, вокруг по вреждения. При выстреле из канала ствола вылетает раскаленное облако, струя, которая сопровождает пулю, окутывает ее. На некотором расстоянии они летят вместе. Потом пуля опере жает это облако и улетает дальше, а струя тормозится. Если выстрел произ веден с дальней дистанции, то облачко не долетает до объекта, если было не большое расстояние между преградой — в данном случае рубашкой — и оружи ем, то тогда газопороховое облако осе дает на этой рубашке. Эксперты обыч но исследуют комплекс металлов, вхо дящих в состав оболочки пули предполагаемого патрона.
Полученные оттиски показали, что свинца (он проявляется в виде тёмнокоричневых следов) в области повреж дения было незначительное количест во. Меди также практически не увиде ли. Несколько лет назад в подобном случае мы стояли бы перед неразреши мой задачей. Но благодаря диффузно-контактному методу определения сурь мы (это один из компонентов капсульного состава) в продуктах выстрела удалось установить, что вокруг поврежде ния располагается очень обширная зона сурьмы диаметром 9—10 см, имеющая характерную для выстрела (боковой упор) топографию. Причем отложение сурьмы носило сектораль ный характер. Это признак того, что дульный срез ствола был прижат к ру башке под углом. Интенсивная метал лизация в левой части — признак, что выстрел был произведен справа налево, почти в горизонтальной плоскости.
Из какого же оружия стрелял в себя Маяковский? В.А.Катанян вспоминал: «...Когда я вбежал в то черное утро в его комнату, он лежал на полу, раски нув руки и ноги, с пятном запекшейся крови на сорочке, и маузер 7,65... взве денный лежал слева». «Красная газета» писала о выстреле из нагана. Н.Ф.Денисовский: «...на полу был браунинг». Так кто же прав? Приведу заключение наших специалистов:
«1. Повреждение на рубашке В.В.Ма яковского является входным огне стрельным, образованным при выстре ле с дистанции «боковой упор» в направлении спереди назад и несколько справа налево почти в горизонтальной плоскости.
2. Судя по особенностям поврежде ния, было применено короткостволь ное оружие (например, пистолет) и был использован маломощный патрон».
С выводами специалистов совпадает и общеизвестный факт, что согласно удостоверению № 4178/22076 у Мая ковского было два пистолета: системы браунинг и системы байярд — корот коствольное оружие.
Продолжаю цитировать «Заключе ние специалистов».
3. «Небольшие размеры пропитанно го кровью участка, расположенного вокруг входного огнестрельного поврежде ния, свидетельствуют об образовании его вследствие одномоментного выброса крови из раны, а отсутствие вертикаль ных потеков крови указывает на то, что сразу после получения ранения В.В. Ма яковский находился в горизонтальном положении, лежа на спине».
Вот и закончен спор о положении тела Маяковского после выстрела. В.В. Полонская говорила правду.
4. «Форма и малые размеры помарок крови, расположенных ниже повреждения, и особенность их расположения по дуге свидетельствуют о том, что они воз никли в результате падения мелких капель крови с небольшой высоты на рубашку в процессе перемещения вниз правой руки, обрызганной кровью, или же с оружия, находившегося в той же руке».
Можно ли было так тщательно сы митировать самоубийство? Можно инсценировать один, два, пять признаков. Но весь комплекс признаков фальси фицировать невозможно. Здесь слиш ком много совпадающих устойчивых признаков: распределение крови, сурь ма. На первый взгляд, кажется, что капли крови могли возникнуть как следы кровотечения из раны. Но они не связаны с основным пропитыванием — пятном на рубашке поэта, имеют ок руглую форму; они также не имеют во круг себя брызг. Следовательно, кровь падала с какого-то окровавленного предмета — руки, оружия. Допустим, капли крови были нанесены после вы стрела, например, из пипетки. Мы должны сделать такой допуск. Но необходимо было достичь полного совпа дения локализации капель крови и рас положения следов сурьмы. В 30-е годы это было невозможно. Ведь реакция на сурьму была открыта лишь в 1987 году. Именно картина расположения сурьмы и капель крови и стала вершиной этого исследования, позволила ответить на самые сложные вопросы.
Но исследование было не законче но. По записям в музейных книгах рубашка значилась как «Рубашка Мая ковского, переданная Л.Ю.Брик». Но нам необходимо было идентифициро вать эту рубашку с рубашкой, которая запечатлена на Маяковском на по смертных фотографиях. Были сделаны снимки крупным планом пятен крови с исследуемой рубашки и с фотографий. На снимках была видна и струк тура ткани. По локализации, форме, размерам пятен крови, по фактуре ткани было установлено, что именно эта рубашка была на Маяковском в мо мент выстрела.
Результаты исследований были до ложены на расширенном заседании совета музея с участием литераторов, со трудников Института мировой литера туры, журналистов. Доклады с демон страцией фототаблиц, схем, контактограмм были встречены градом вопросов и аплодисментами. По телевидению прошел небольшой фильм. В кадре — крупным планом плачущая Вероника Витольдовна Полонская в момент чте ния результатов исследований. Именно это лицо, но молодое, красивое, видел В.Маяковский в последние минуты своей жизни.
Кажется, все, можно ставить точку. Но... Но преподаватель русской литературы И.Бошко сомневается («Неза висимая газета», 1992, № 71): «Мне не давал покоя вопрос о том, куда, стреляя в то роковое утро, метил Маяковский конкретно: в висок, рот, в сердце? Ибо по какой-то странности никто из близких родственников и друзей поэта не проронил об этом ни единого слова. И я стала расспрашивать людей, которые знали Маяковского.
Первым был поэт Сергей Кирсанов. Он, не задумываясь, ответил: «Куда стре лял? В висок, конечно!» «Я сидела за сто лом рядом с Вероникой Полонской, — про должает И.Бошко. — Мы разговаривали и в конце концов затронули тему смерти Маяковского. Полонская вполне охотно изложила мне официальную версию: она вернулась в комнату Маяковского, как только услыхала выстрел. А куда имен но попала пуля, сказать не могла». И.Бошко делает вывод: «...из того, что мне удалось прочесть и услышать собственными ушами, складывается гипо теза: поэт мог быть убит выстрелом в голову, сзади...»
«Выстрел в голову, сзади...»
Одним из основных положений со зданной А.Адлером (1912) индивидуальной психологии является постулат о внутреннем стремлении человека к цели. Согласно Адлеру, для объяснения поведения индивида, его психических реакций, мыслей и чувств необходимо прежде всего знать конечную цель, к которой он стремится, ибо, по его сло вам, «любое душевное явление, если оно должно помочь нам понять чело века, может быть осмысленно и понято как стремление к цели». «Стремление к цели» отбрасывает все, что кажется ненужным, не укладывающимся в со зданную схему. Так и в нашем случае. Мозг Маяковского хранится в Инсти туте мозга, многократно описан, сфо тографирован. Каких-либо поврежде ний, в том числе и огнестрельных, не обнаружено. В данном случае мозг до ступен для осмотра, однако этой воз можностью автор гипотезы «выстрела в голову» не воспользовалась, так как это может разрушить ее построение, ее «стремление к цели».
И еще одно обстоятельство. И. Бошко «поинтересовалась у известного кри миналиста профессора А.И. Виндберга, является ли вскрытие тела самоубийцы судебно-медицинской экспертизой обязательным. И услышала, что это не преложное правило... Из публикации я узнала, что судебно-медицинская экс пертиза была все-таки произведена, но... более чем через 60 лет после ги бели поэта! Вот это да! В статье гово рилось о проведенном спустя 60 лет ме дико-криминалистическом исследова нии рубашки, но никак не о судебно-медицинской экспертизе тела Маяков ского!
О судебно-медицинском исследова нии тела поэта ходило много пересудов. В.И.Скорятин утверждает, что вскры тие тела Маяковского намеренно оття гивалось и было произведено лишь по настоятельной просьбе литератора Сутырина накануне кремации. Это не со всем так. В первый же день в прозек туре клиник медицинского факультета Московского государственного универ ситета вскрытие тела поэта произвел известный профессор Талалаев, о чем рассказал нам присутствовавший при вскрытии тогда молодой сотрудник, ныне академик медицины профессор В.В. Серов. Известна нам и судьба документов с записями результатов вскрытия. По воспоминаниям В.Сутырина, в ночь на 17 апреля состоялось перевскрытие тела в связи с тем, что по ползли слухи о якобы имевшемся у Ма яковского венерическом заболевании. Очевидно, об этом, втором вскрытии го ворится как о вскрытии «накануне кре мации». «Результаты вскрытия показа ли, — свидетельствует Сутырин, — что злонамеренные сплетни не имели под собой никаких оснований. Все это было записано в акте, а на следующий день сообщили об этом родным...» Первичное вскрытие, проведенное профессором Талалаевым, также не нашло никаких сле дов венерических заболеваний.
«Он был без пиджака. Пиджак висел на стуле, и лежало письмо, его послед нее письмо, которое он написал», — вспоминал Н.Ф.Денисовский. Из этой комнаты-«лодочки», как называл ее поэт, дотянулись до наших дней слухи, что это письмо написано не Маяковским. Даже такие эмоционально чуткие люди, как Эйзенштейн, сомневались в подлинности предсмертного письма поэта. Более того, называлось имя «ав тора» письма. Сколько дискуссий про звучало, сколько копий скрестилось вокруг предсмертного письма, выпол ненного карандашом, почти без знаков препинания: «Всем. В том, что умираю, не вините никого и, пожалуйста, не сплетничайте. Покойник этого ужасно не любил». Это главная предсмертная просьба поэта, которую никому и в го лову не пришло принять во внимание. «Мама, сестры и товарищи, простите это не способ (другим не советую), но у меня выходов нет. Лиля — люби меня. Моя семья это Лиля Брик, мама, се стры и Вероника Витольдовна Полон ская...»
Это письмо было передано для про ведения экспертизы специалистам в лабораторию судебно-почерковедческих экспертиз. В их заключении сказано: «Представленное письмо от имени Ма яковского исполнено самим Маяков ским в необычных условиях, наиболее вероятной причиной которых является психофизиологическое состояние, выз ванное волнением». Но написано письмо не в день самоубийства, а раньше: «Непосредственно перед самоубийст вом признаки необычности были бы вы ражены более ярко». Письмо, по мне нию экспертов, действительно было написано 12 апреля, как датировал его поэт. Можно переживать непоправимость его ошибок. Можно не понимать их. Можно подозревать поэта в обмане самого себя. Можно даже отречься от мучительного, перевернутого, слишком сложного для однозначных оценок творческого наследия. Вспоминаются слова чеховского Лаевского: «Всей правды мы не узнаем никогда». Но слова, разбросанные по бумаге в самый честный скорбный час, — они продик тованы страданием.
Может быть, следует исходить из принципа, известного как «бритва Оккама», — не следует умножать сущности без крайней необходимости: если дейст вие можно объяснить как прямое, пре следующее те цели, которые открыто провозглашены, то этому объяснению надо верить, и не стоит искать тайный, противоположный смысл. Как прави ло, сильные, страстные, творчески ода ренные люди открыто, не таясь, пока зывают свои подлинные намерения.
Любовная лодка
разбилась о быт.
Я с жизнью в расчете
и не к чему перечень
Взаимных болей
бед
и обид.
Счастливо оставаться.
Владимир
Маяковский.
12.IV.30 г.
С «любовной лодкой» разбились на дежды, преданность дому, иллюзии человеческого рода. Историки должны по минутам просчитать день 12 апреля, когда была написана записка, ставшая предсмертной.
Тайна кроется не в 14-м дне апреля, а в 12-м.
В гости к Богу берут с собой оди ночество — это очень избранный круг.